51
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
——唐代李商隐《嫦娥》
译文：云母屏风上烛影暗淡，银河渐渐斜落晨星也隐没低沉。
赏析：此句描绘了是主人公环境和永夜不寐的情景，渲染了清冷的环境氛围，更能展现主人公孤清凄冷的情怀。
52
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——唐代杜甫《绝句》
译文：两只黄鹂在翠绿的柳树间鸣叫，一行白鹭直冲向蔚蓝的天空。
赏析：诗人描绘了一幅富有生机的自然美景，营造出一种清新轻松的情调氛围。运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼，鸟儿成双成对，这不仅是一种自由自在的舒适，还有一种向上的奋发。
53
秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
——两汉刘彻《秋风辞》
译文：秋风刮起，白云飘飞，草木枯黄大雁南归。
赏析：此句点出季节时令特点，秋风吹拂，白云飘动，树叶凋零，为秋日渲染了一幅斑斓的背景，渲染出萧条冷落的氛围，使人生发出年华易逝的伤感。
54
鸟宿池边树，僧敲月下门。
——唐代贾岛《题李凝幽居》
译文：鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。
赏析：此句对仗工整，相映成趣，“敲”字用得极好，以声衬静，体现出周围环境的幽静。
55
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
——宋代苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五首》
译文：乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。
赏析：诗人想象丰富，将乌云比作“翻墨”，雨点比作“跳珠”，写出了暴雨之大，雨点之急。
56
江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。
——宋代刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
译文：江南的梅花开了又落，已不知开落了多少次，我仍在天涯漂泊，两鬓已斑白。
赏析：词人用江南的梅花开落，暗示岁月的流逝，把一种无力排遣的悲凉愁绪发挥得淋漓尽致，饱含着浓烈的思乡之情。
57
有三秋桂子，十里荷花。
——宋代柳永《望海潮·东南形胜》
译文：这里秋天桂花飘香，夏季十里荷花。
赏析：此句写得高度凝炼，把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。
58
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
——唐代王昌龄《从军行七首·其四》
译文：青海湖上乌云密布，遮得连绵雪山一片黯淡。边塞古城，玉门雄关，远隔千里，遥遥相望。
赏析：此句描绘了一幅壮阔苍凉的边塞风景，概括了西北边陲的状貌，将领戍边生活艰苦的孤寂心情都融进了这苍凉的景象中。
59
日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠。
——唐代李白《长相思·其二》
译文：夕阳西下暮色朦胧，花蕊笼罩轻烟，月华如练，我思念着情郎终夜不眠。
赏析：此句言简意深，将季节、时间、环境、情绪都点出来了，一幅温婉细腻的场景浮现在了读者面前，烘托出淡淡的愁绪。
60
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
——唐代许浑《谢亭送别》
译文：傍晚酒醒人已远去，只有满天风雨送我离开那西楼。
赏析：此句写别后酒醒的怅惘空寂，诗人所见之景，暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，都表现了内心的凄黯孤寂。
61
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
——五代李煜《长相思·一重山》
译文：一重又一重，重重叠叠的山啊。山远天高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
赏析：“一重山”是近景，“二重山”是中景，“山远天高烟水寒”，是远景，词人由此描绘了一幅荒寂寥廓的群山秋色图，表现出思妇苦忆离人的怨怼痴情。
62
江流天地外，山色有无中。
——唐代王维《汉江临泛》
译文：江水滔滔远去，好像一直涌流到天地之外，两岸山色时隐时现，若有若无。
赏析：前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，给人以伟丽新奇之感。
63
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
——宋代赵师秀《约客》
译文：梅雨时节家家户户都被烟雨笼罩着，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。
赏析：诗人描绘了一幅烟雨蒙蒙的江南诗画，黄梅时节，蒙蒙烟雨，处处蛙声，语言十分清丽。
64
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
——唐代王维《积雨辋川庄作》
译文：广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞；田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
赏析：此句写诗人静观的自然景色，诗人选取了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，一则取动态，一则取声音，“漠漠”形容水田广布，视野苍茫；“阴阴”描状夏木茂密，境界幽深，两种景象互相映衬，将辋川山野写得诗意盎然。
65
一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。
——清代王士祯《题秋江独钓图》
译文：高声唱一首渔歌喝一樽酒，一个人在这秋天的江上独自垂钓。
赏析：一件蓑衣，一顶斗笠，一叶小舟，一边唱歌一边饮酒，写出江上渔父独钓的潇洒，在逍遥中又有几分孤寂萧索的心情。
66
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
——唐代韩愈《春雪》
译文：白雪却嫌春色来得太晚了，故意化作花儿在庭院树间穿飞。
赏析：此句具有浓烈的浪漫主义色彩，“却嫌”“故穿”等词生动地刻画出春雪的美好和灵动，表达了诗人见到春雪的惊喜神情。
67
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——唐代张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
译文：西塞山前白鹭在自由地翱翔，江岸桃花盛开，江水中肥美的鳜鱼欢快地游来游去。
赏析：诗人描绘了一幅清新自然的渔乡山水图，“白鹭”与“鳜鱼”相映衬，为宁静的水乡增添了一丝生机，在秀丽的风光中，诗人寓寄了热爱自然的情怀。
68
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
——宋代辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
译文：皎洁的月光从树枝间掠过，惊飞了枝头喜鹊，清凉的晚风吹来仿佛听见了远处的蝉叫声。
赏析：明月当空，清风吹拂，词人将风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物巧妙地融合，营造了一个清幽的艺术境界。
69
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
——唐代韩翃《寒食》
译文：暮春长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇城中的柳树。
赏析：此句描写春日长安城花开柳拂的景色，飞花柳絮，一派春意浓郁的暮春景象。“斜”字用得生动巧妙，写出了柳枝摇曳的姿态。
70
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
——唐代王之涣《凉州词二首·其一》
译文：黄河好像从白云间奔流而来，玉门关孤独地耸峙在高山中。
赏析：此句描绘了西北边地广漠壮阔的风光，描写了祖国山川的雄伟气势，勾勒出这个国防重镇的地理形势，突出了戍边士卒的荒凉境遇。
71
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
——唐代白居易《忆江南》
译文：清晨日出的时候，江边盛开花朵颜色鲜红胜过火焰，碧绿的江水绿得胜过蓝草。
赏析：此句互文见义，江花红，江水绿，二者互为背景，加强了色彩的鲜明性，展现了江南风景的美丽。
72
曲终人不见，江上数峰青。
——唐代钱起《省试湘灵鼓瑟》
译文：曲终声寂，却没有看见鼓瑟的湘水女神，江上烟气消散，露出几座山峰，山色苍翠迷人。
赏析：以景结情，余音袅袅，描写曲终人散之后，画面上只有一川江水，几峰青山，这极其省净明丽的画面，给读者留下了思索回味的广阔空间，神思绵绵，更耐人寻味。
73
雾失楼台，月迷津渡。
——宋代秦观《踏莎行·郴州旅舍》
译文：暮霭沉沉，楼台消失在浓雾中，月色朦胧，渡口也隐匿不见。
赏析：楼台、津渡都是因情所设之景，是词人内心的不被人理解的情怀，表现了词人一种离世厌俗的情感。
74
卧看满天云不动，不知云与我俱东。
——宋代陈与义《襄邑道中》
译文：躺卧在船上望着满天白云 ，它们好像都纹丝不动，却不知道云和我都在向东行前进。
赏析：此句描写诗人在船上看云的感受，用白云来衬托诗人飘逸闲适的神情，达到情景交融，寓情于景的艺术效果。
75
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
——唐代黄巢《不第后赋菊》
译文：盛开的菊花香气弥漫整个长安，遍地都是金黄如铠甲般的菊花。
赏析：“冲天”二字，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势，显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神，此句以菊喻志，借物抒怀，表现了诗人等待时机改天换地的英雄气魄。
76
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
——元代白朴《天净沙·秋》
译文：太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂。轻烟淡淡飘向空中，几只乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。
赏析：此句语句虽短，却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图，以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂，“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，是写秋景的佳句。
77
东临碣石，以观沧海。
——两汉曹操《观沧海》
译文：东行登上高高的碣石山，来观赏苍茫的大海。
赏析：此句点明诗人“观沧海”的位置，诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底，展现了诗人壮阔的胸襟。
78
长安一片月，万户捣衣声。
——唐代李白《子夜吴歌·秋歌》
译文：一片皎洁的月光映照着长安城，千家万户，到处都传来捣衣声。
赏析：此句描绘了一幅月夜捣衣的宁静画面，在捣衣声中却蕴含着思妇对远征丈夫的思念，虽未直写爱情，却字字渗透着真挚情意。
79
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
——宋代周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
译文：初升的太阳晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动起来。
赏析：词人睹荷生情，写荷花的色彩、形态，描摹整池荷花风中摇曳的神韵，把荷花写得如此逼真形象，玲珑可爱，营造出一种自然清丽之美。
80
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
——唐代高骈《山亭夏日》
译文：绿树葱郁树荫浓郁夏日漫长，楼台的倒影映入了池塘。
赏析：“绿树阴浓夏日长”起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，“楼台倒影入池塘”这里诗人是从视觉写夏日，写看到的景观，“入池塘”的“入”字用得好，不仅写出了景色的明净与清新，也写出了动感。
81
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
——宋代杨万里《晓出净慈寺送林子方》
译文：到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节大不相同。
赏析：此句语言质朴无华，说明夏天的西湖景色的与众不同，诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。
82
竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。
——宋代杨万里《夏夜追凉》
译文：虫鸣不歇的茂密竹林树丛中，不时有阵阵凉意袭来，但并不是风。
赏析：此句写环境的清幽和静谧，又点明所谓凉意，不过是夜深气清，表现出诗人静中生凉的意趣。
83
一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。
——宋代惠洪《青玉案·绿槐烟柳长亭路》
译文：一寸柔肠中蕴藏着多少深情？如今只有薄被孤枕与我相伴，午夜梦回醒来正是夜深人静，拂晓之时，窗外春雨潇潇。
赏析：此句真挚贴切、哀婉动人，词人以高度概括的笔力形象生动地表现离人在夜晚的孤苦凄凉，反映出离人无穷的苦悲。
84
火树银花合，星桥铁锁开。
——唐代苏味道《正月十五夜》
译文：明灯错落，园林深处映射出璀璨的光芒，有如娇艳的花朵一般；由于四处都可通行，所以城门的铁锁也打开了。
赏析：此句写洛阳城元宵之夜的盛况，彻夜灯火辉煌，洋溢着欢乐的节日氛围，描绘了一幅灯火通明、人声鼎沸的元宵图。
85
解落三秋叶，能开二月花。
——唐代李峤《风》
译文：风能吹落秋天金黄的树叶，能吹开春天美丽的鲜花。
赏析：此句没有出现一个“风”字，也没有直接描写风之外部形态与外显特点，而是通过外物在风的作用下原质或原态的改变去表现风之柔情与强悍。
86
飘飘何所似，天地一沙鸥。
——唐代杜甫《旅夜书怀》
译文：如今到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
赏析：诗人以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意，面对艰难的世事，诗人深感自己漂泊无依，流露出伤感寂寞之意。
87
庐山烟雨浙江潮，未至千般恨不消。
——宋代苏轼《观潮》
译文：庐山的烟雨，钱塘江的潮汐，都值得去观赏，若是无缘见一见一饱眼福，便觉得遗憾终身。
赏析：诗人对钱塘江潮慕名已久，常萦于梦寐。似乎如果不能目睹钱塘江潮，一看它万马奔腾，势撼山岳之壮，真是辜负此生，千般遗憾，难以消解。
88
桃花流水窅然去，别有天地非人间。
——唐代李白《山中问答》
译文：桃花飘落溪水，随之远远流去。此处别有天地，真如仙境一般。
赏析：此句诗虽写花随溪水，窅然远逝的景色，却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调，描写了山中世界的美妙可爱，别有一番天地，体现了诗人酷爱自由、天真开朗的性格。
89
今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。
——宋代陈与义《雨晴》
译文：今夜这如此美妙的情境无人共赏，便我一人也要尽兴卧看银河直到天明。
赏析：诗人化用杜牧《秋夕》“卧看牵牛织女星”之句，勾勒出深邃高远、星光灿烂的夜景，抒发雨后新凉的舒畅喜悦的心情。
90
纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
——唐代张旭《山行留客》
译文：即使天气晴朗没有阴雨迷蒙，去到山中云雾深处衣服也会沾湿。
赏析：诗人以巧妙委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种，景、情、理水乳交融，浑然一体。
91
星稀河影转，霜重月华孤。
——宋代张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》
译文：星星稀疏，银河倒转，露重霜寒，月华孤凄。
赏析：此句清幽含蓄，词人写虚景，寄意收复中原，情真调高。
92
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
——宋代欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
译文：平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
赏析：这两句描写了思妇凝目远望、神驰天外的情景，刻画出她一往情深的痴情之态，显得情意深长而又哀婉悲绝。
93
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
——唐代杜牧《泊秦淮》
译文：迷离月色和轻烟笼罩着寒水白沙，夜晚船只停泊在秦淮河边靠近岸上的酒家。
赏析：诗人描绘烟、水、月、沙四个意象，用两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色，“夜泊秦淮近酒家”点出时间、地点，具有典型意义，引出后续所抒发的“亡国恨”。
94
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
——唐代温庭筠《商山早行》
译文：鸡声嘹亮，茅草店沐浴着月亮的余晖；板桥弥漫清霜，留下一行行先行客人的足迹。
赏析：板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物，诗人于雄鸡报晓、残月未落之时上路，生动地描绘早行的情景，饱含着诗人去国怀乡的悲伤和羁旅行役的苦思。
95
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
——唐代白居易《长相思·汴水流》
译文：怀念丈夫的思潮，就像那汴水、泗水一样朝着南方奔流，一直流到瓜州渡口，愁思像那江南群山，起起伏伏。
赏析：诗人用三个“流”字，写出水的蜿蜒曲折，也酿造成低徊缠绵的情韵，烘托出哀怨忧伤的气氛，写出内心缠绵的情思。
96
与谁同坐。明月清风我。
——宋代苏轼《点绛唇·闲倚胡床》
译文：和哪个一同倚坐？不过明月、清风，还有我。
赏析：人自述游山玩水的寂静心态，人格化、自然化和谐统一，突现了词人那种身心幽闲、旷然天真、潇洒自然的风姿。
97
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
——宋代苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》
译文：不用注意那穿林打叶的雨声，何妨放开喉咙吟咏长啸从容而行。
赏析：以“莫听”二字点明外物不足萦怀之意，可见词人洒脱随性的性情，“何妨”二字逗出一点俏皮，更烘托出词人的旷达胸怀。
98
杏花疏影里，吹笛到天明。
——宋代陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》
译文：杏花稀疏的花影中，吹奏着竹笛直至天明。
赏析：此句写景叙事，优美自然，组成一幅富有空间感的恬静、清婉、奇丽的画面，尽显春夜之静谧典雅，将诗人那种充满闲情雅兴的生活情景真实地反映了出来。
99
荷风送香气，竹露滴清响。
——唐代孟浩然《夏日南亭怀辛大》
译文：一阵阵的晚风送来荷花的香气，露水从竹叶上滴下发出清脆的响声。
赏析：诗人从嗅觉、听觉两方面写夏日的闲情诗意，荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”，写“荷”以气，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰恰是夏夜给人的真切感受。
100
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
——元代唐珙《题龙阳县青草湖》
译文：秋风劲吹，洞庭湖水似乎都衰老了许多；一夜愁思，湘君也多了白发。
赏析：诗人将历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色描绘巧妙地结合了起来，以虚幻的神话，塑造了一个白发湘君的形象，给人一种深沉的逝川之感。
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